青春歲月 (1994)

青春歲月

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劇情簡介

影片(青春歲月)講述里奇.斯克路德、德莫特.穆羅尼等一群大男生主演的懷舊青春喜劇。故事圍繞六十年代八名高校生的生活發展,當中包括一名準哈佛大學學生,還有一名沙灘小子,他準備在越南打仗時要以他的沖浪板換取一把機關槍;更有一名終日發夢想當搖滾歌星。全片并無戲劇性強的完整故事,但編導佛洛伊德.馬特瑞斯擅于營造時代氣氛,演員們也鮮活地演出了年輕人的哥兒們感情,在輕松的節奏中拍出了那個純真年代已隨風去不復還的浪漫感覺。

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標題:狗臉樣歲月 丹麥導演奧古斯特作品兩部

作者:撐起雨傘


  狗臉樣歲月 ——丹麥導演奧古斯特作品兩部  周末在家看了上星期買的奧古斯特選集,里面有《兒童之城》和《青春歲月》兩部電影,對于奧古斯特的大名我不甚熟悉,丹麥最有名的導演除了拉斯馮提爾外,我知之甚少。所以當看了奧古斯特的兩部影片后,我才知道丹麥的好導演其實很多,這顯然是嘗過鮮以后的嘮叨,其實我早就知道北歐電影是世界上最美麗的電影。 兒童之城  小演員在奧古斯特影片里算是一個亮點,純真的男孩,眸子里無時不透露著安靜,柔美的神態,奧古斯特將陽剛的少年表現的如一個閨中少女,反而本該拘謹點的女孩則時常是引誘男生走入性愛之海的“魔鬼”,這是《兒童之城》最值得回味的地方,正是導演將主動與被動的身份置換了,所以影片帶給觀眾的沖擊是顯著的。  當然,過分關注電影里的性愛關系顯然不是一個專業影迷的做法,《兒童之城》不僅僅有青少年性愛做噱頭,電影的藝術感也十分強。例如電影的結尾干凈利落:打傷伙伴的哥哥平靜走進家門,稍稍抹了下額頭上血跡,便和弟弟安然的走向窗前觀看新年焰火。影片用小主人翁過分沉穩的表現來展示其內心的掙扎,在觀看閃爍的焰火時,其內心則是紛雜凌亂的,而電影就在這里打住了,之后是黑幕,連結尾字幕也沒有。  《兒童之城》的將敘事主體放在兩個男孩身上,雖然他們在價值取向和家庭背景上都大相徑庭。但他們仍然是一個團伙里的兄弟,他們用團隊的力量到處調皮,有時還為了錢,酒去偷搶。他們的團體很規范,懦弱的人不許進入,只有膽大的人才能加入其中。其中胖子最后的退出便證明了他們的“排弱性”。  他們也許想將團隊辦的和巴爾扎克小說《十三人故事》里的十三人那樣強悍,但家庭不合男孩的心狠手辣漸漸嚇壞了另一個男孩,心地善良的他開始“憎惡”男孩的無情和殘忍。不久,團隊在一陣無形的波濤中漸漸瓦解,之后迎來的是兩個曾經兄弟的“血拼”。  《兒童之城》另名叫《卡帕》,卡帕是一種食肉魚,它殘忍,性格乖戾。正好與影片里那個家庭不合的男孩相似,男孩將卡帕當做寵物喂養在魚缸中,父親和另外的女人同居讓他對一切充滿不信任和仇恨。再加上青春期的躁動不安,他的憤恨更加強烈,最終表現在他對待事物的殘忍無情中。  而另外一個男孩,他之所以是團體一員,只是為了顯示自己是個正常的男孩,因為團體有鍛煉自己變“壞”的機會,俗話講:男人不壞,女人不愛。他只是想盡力使自己變的充滿男人味,然后和心儀的女孩共沐愛河。  被團體逐出的胖子膽最小,懦弱,即使是為使自己變強加入其中,最后進入團體后他仍是團體里受欺負的人。所以他根本就不是團體適宜者。他更適合與父母安居在河邊別墅,通俗的說,被團體排斥的他其實是個小資產階級分子,而這種階級的成員是不容許任何人侵犯自己利益的。  《兒童之城》其實描繪的是個即將成為各自階級新生兒的一群孩子,他們在少年時代就展示出各自的階級立場,即使有意化解階級利益造成的糾紛,但理想最終都走向破滅。其中兩男孩的“血拼”就是兩種階級的內斗,家庭不合男孩家很富裕,富裕到母親大多數時間只用安靜坐著練瑜伽,但這種物質的富裕并不能讓父親歸來,每當夜幕降臨就是他和母親守著空蕩蕩豪宅,唯一能讓他憶起父親存在的只剩下走過鋼琴時,聽到父親曾在那彈奏的肖邦夜曲。缺乏家庭溫暖的男孩,只能將青春的希望寄在一條能“殺死生命”的魚身上:  漸漸的,他發現自己變的病態而迷茫,突然他感到恐慌,因為自己是個有錢的病人。  和有錢男孩“血拼”的他只屬于全丹麥大多中產階級里的一個小家庭,和所有勤勞致富的中產者一樣,他的外表干凈,親切。而且還是個美麗的男孩,生活上他沒經歷什么風浪,他所追求的東西也很簡單,一個愛自己的女孩和一份事業。只是很多時候,他仍然表現的不成熟,那也是青春期男孩的共同特征:強烈的好奇心和無名的渴望。 青春歲月  到了《青春歲月》,中產家庭的男孩有了新歡,他毫不猶豫的拋棄了在《兒童之城》里的愛侶,轉而投向了一位比自己成熟的女孩懷抱。DVD簡介里有很簡單的一句話說明他為何離開“舊情人”:和以前有些拘謹的朋友相比,這個女孩讓他充分感受了愛欲的快樂。  這一句話的回答顯然太簡單,但男孩變心的理由,性欲確是占了大比重。以前他愛過的女孩家庭殷實,良好的家庭環境呵護她成長成一個矜持的少女。而新碰到的女孩則完全不同,那是個普通海員的女兒,母親也只是餐廳里的服務員領班。當男孩遇見她后,即被她身上散發的“肉體魅力”和青春光彩給打動,他在遇見女孩的第一晚便愛上了她。  電影在他遇上新歡后變得頗有意思,因為舊日情人敏銳的發現了他的變心,她開始公開的表示自己的醋意,并且毫不顧忌男孩的尊嚴。男孩決定與她徹底了斷,但這個了斷,男孩根本沒有主動權,因為在新歡懷孕后,他還是得硬著頭皮走進女孩家找她借錢(當然沒有告訴她真因)。但無論如何,兩個家庭背景差距大的人最終不會走到一起,男孩后來在訂婚儀式的逃離便是這種階級矛盾不可調和的明證。  和《兒童之城》一樣,為使影片產生強烈的對比,導演安排了另外一個男孩作為敘事支線,那是個內向,母親常年病重的男孩,他父親表面上正直嚴肅,其實私底下是個“淫棍”,每周五他總謊稱開會,卻暗中和妓女在城郊享樂,這個秘密最終被男孩發現,他憤怒的帶著母親離開了這個假道學男人的威權統治。  《青春歲月》的開頭即是倆男孩坐在開往外地的卡車上,他們這時都是“逃離”的代表,中產家庭的男孩和新歡的感情很快就結束了,但是借他錢(男孩把錢用在新歡墮胎上)的女孩非要與他訂婚,他為了不背叛自己的真心,毅然的離開了訂婚儀式。而到了影片的結尾,也是開頭的那輛卡車上,他們此刻心靠的比任何時候都要近,盡管男孩對朋友背叛情感,另尋新歡的做法感到過憤怒,但他們此時都在一條遠離岸邊的船上了。  兩部影片都透露著強烈的田園詩風格,影片的開頭也都是用很傳統的古典音樂帶出,奧古斯特完美的將現代生活和古典情韻結合一塊,使人在現代的風景中也依然能感受到歐洲古老的氣息。而他純凈,柔美的畫面更讓人仿佛置身在廣袤的草坪上,而一個轉身中,又似乎被帶到了維也納王宮的宴席中。  描述青春的影片,有《猜火車》,《發條凳》這些殘酷,陰冷的類型,也有像瑞典電影《狗臉歲月》那般溫情敘事的影片。奧古斯特的《兒童之城》和《青春歲月》正好將青春的殘酷和溫情都融入到影片里,這樣的糅合使得他的電影在表現現實的同時不抹殺電影的溫情和美感。  如果你是青春片的忠實擁躉,或者熱衷回憶溫馨有趣的童年,奧古斯特是個不錯的選擇,當然它也適合不快樂的青春所有者。因為影片總會激起你“狗樣歲月”里的頑皮,倔強和可愛。

  • 寫得好啊,我剛把2片子都下了
  • 網友點評

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